Carl Reiner, Perfect – Le New York Times

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À la fin du film, j’ai eu une autre friandise pratique. Il m’a invité à une projection «température de couleur», une affaire mystérieuse où le film est montré au réalisateur et directeur de la photographie pour déterminer si la couleur est exacte. Nous avons regardé sans son et à double vitesse pour faciliter le processus. À la fin de la projection, Carl a déclaré au directeur de la photographie, Victor Kemper: «Super. Maintenant, éclairez-le de deux points. » J’ai chuchoté subrepticement, « Pourquoi? » Il a dit: «Plus léger est plus drôle.»

Pendant mes cinq ou six années de création avec Carl, nous avons déjeuné ensemble presque tous les jours. Nous avons mangé à Ma Maison, un restaurant où un jeune Wolfgang Puck a créé des plats innovants qui nous ont émerveillés Carl et moi.

Ces déjeuners à Ma Maison étaient fascinants. Les noms Sid (Caesar) et Dick (Van Dyke) sortaient régulièrement de sa bouche, accompagnés d’histoires, de réminiscences et, pour le décomposer, de ses outrages politiques actuels, qu’il disséquerait avec une clarté rabbinique. Les histoires étaient si vivantes que je peux les rappeler de mémoire. Un déjeuner, il a décrit un sketch d’espionnage étranger qu’il a fait avec Sid:

«J’ai approché Sid dans une gare. Je lui ai dit qu’il n’avait qu’à livrer une mallette pour le prochain arrêt. J’ai dit: «  Lorsque vous descendez du train, vous verrez une femme blonde d’une beauté exceptionnelle avec de longues jambes luxueuses. Cette femme sera moi. »»

Une autre fois, il m’a raconté cette histoire la plus folle qu’il ait jamais eue:

« Je voulais embaucher Dean Jones pour un épisode de » Dick Van Dyke.  » , alors j’ai élaboré un calendrier où je tournerais deux spectacles différents mélangés sur deux semaines. Je pourrais tirer sur Dean lundi sur le script 1, puis mardi tourner une partie du script 2, puis faire revenir Dean jeudi pour tourner pendant deux jours, puis répéter le processus la semaine prochaine. Je déplaçais des acteurs, déplaçais des jours de tournage et déplaçais des lieux. Quand j’ai appelé Dean pour lui dire le plan, il a dit, soulagé, ‘Je savais que le Seigneur trouverait un moyen.’ »

J’ai entendu plusieurs personnes dire que Carl était comme un père pour eux. Mais, pour moi, Carl n’était pas paternel. Il était exemple. Cinq ans et quatre films plus tard, j’étais une personne différente à cause d’une subtile osmose des traits de Carl à moi. La manière de Carl sur le plateau m’a appris à me comporter sur le plateau. Son interaction avec les gens m’a donné un modèle sur la façon d’être meilleur, plus agréable, de diriger avec gentillesse. Ses résultats de réalisateur étaient les mêmes que ceux des réalisateurs les plus méchants que j’ai rencontrés plus tard dans ma carrière. Il m’a aussi appris la modestie. Je l’ai appelé tard un soir pour discuter de la fusillade du lendemain. J’ai demandé: « Suis-je en train de vous interrompre? » Il a dit: « Non, je suis juste allongé ici à travers une litanie de mes échecs. »

Quand je joue de la comédie, je peux encore entendre des échos de mes influences. Jack Benny, certainement, Mike Nichols et Elaine May, Lenny Bruce, Steve Allen, Carl Reiner, aussi. Mais ce n’est pas le conseil comique de Carl que je chéris. C’est plutôt la façon dont il a affecté ma vie quotidienne, la partie qui n’a rien à voir avec le cinéma ou le théâtre. Parfois, je traite avec des gens lors de réunions, de dîners sociaux et de conversations simples avec une flottabilité qui m’est étrangère et je me rends compte: « Oh, c’est comme ça que Carl l’aurait fait. »

Alors Carl, je lève mon verre de seltzer et je feuillette le Rolodex des mots qui s’appliquent à toi: talent, énergie, sagesse, humour. Mais, pour moi, une de vos qualités se détache qui n’est pas souvent citée dans l’héritage du célèbre: la décence. Tout au long, c’est votre décence qui a infusé et revigoré vos incroyables cadeaux.

Merci, au revoir et salut, Carl Reiner.

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